ՆՐԲԱԳԵՂ ՏԻԿԻՆԸ․ ՀԱՎԵՐԺԱԿԱՆ ՈՃԻ ԻՐԱԿԱՆ «ԹԵԼԱԴՐՈՂ» ՕԴՐԻ ՀԵՓԲԵՐՆԸ

Ավելի քան 70 տարի անց դիզայներներն ու նորաձևության քննադատները դեռ ոգեշնչված են Օդրի Հեփբերնի հանդերձանքներով և նրան համարում են 20-րդ դարի նորաձևության խորհրդանիշներից մեկը:

https://www.marieclaire.ru/moda/moya-prekrasnaya-ledi-15-modnykh-urokov-kotorye-sdelali-odri-khepbern-ikonoi-stilya/ կայքը ներկայացրել է նորաձևության լավագույն խորհուրդները, որոնք մեզ «փոխանցեց» Օդրին։

Օդրի Հեփբերնի ոճը աշխարհում ամենատարածվածներից և սիրվածներից մեկն է: Նրան հաջողվել է միաձուլել պարզությունը, հարմարավետությունը, էլեգանտությունը և ստեղծել այնպիսի ոճ, որը թվում է, թե հավերժ լինելու է՝ արտացոլելով գեղեցկուհու անհատականությունը:

Ի տարբերություն ժամանակաշրջանի շատ այլ աստղերի Հեփբերնի ոճը մշակել է ոչ թե կինոստուդիան, այլ ինքը ՝ Օդրին, ինչը օգնեց նրա կերպարն ավելի տարբերվող և անկախ դարձնել։

Էկրանի շատ հերոսուհիների նման, Հեփբերնի կյանքը նույնպես նման էր մոխրոտիկի պատմությանը: Օդրին իռլանդացի բանկիրի և հոլանդացի բարոնուհու դուստր էր, մեծացել էր պատերազմական երկրի ծանր պայմաններում, իսկ հետո մոր հետ տեղափոխվել հետպատերազմյան Լոնդոն, որտեղ իր առաջին փորձերն էր արել որպես պարոհի և դերասանուհի։

Նրան տեսել և գեղեցկությամբ հմայվել էր ֆրանսիացի գրող Քոլետը, որը Օդրինին առաջարկել էր խաղալ «Ջիջի» պիեսի գլխավոր հերոսուհու կերպարում: Հաջողությունն ու համաշխարհային համբավն անխուսափելի էին:

1954-ին Հեփբերնի «Սաբրինա» կինոնկարի շնորհիվ Օդրին և ֆրանսիացի դիզայներ Հուբերտ դե Գիվենչին սկսեցին ակտիվորեն համագործակցել։

Շնորհիվ իր պարզ, բայց տպավորիչ արտաքինի ՝ նա հստակ գիտեր, թե ինչ է իրեն անհրաժեշտ, և նորաձևության դիզայների հետ նրանք հայտնվեցին աշխարհի ուշադրության կետրոնում։

Կոկո Շանելն իրավամբ համարվում է սև զգեստի ստեղծողը, բայց Օդրի Հեփբերնը, անկասկած, 20-րդ դարում զգեստապահարանի այս իրի հիմնական տարածողն էր:

Նա այն կրում էր ամենուր ՝ և՛ էկրանին, ինչպես Հոլի Գոլայթլին, և՛ նկարահանման հրապարակում: Երեկոյան նրա նոր մինիմալիստական ոճի ​​զգեստներին լրացնելու էին գալիս երկար ձեռնոցները․ այս հանդերձանքով Օդրին մասնակցում էր ճաշկերույթների և մրցանակների:

Առօրյայում Օդրինի սիրելի աքսեսուարը մետաքսե շարֆերը կամ շքեղ գլխարկներն էին։

Դրանք աստղը կրում էր համադրելով պարզ և ինքնատիպ զգեստների հետ։
Գլխարկները և մետաքսյա շարֆերը համադրվում էին գեղեցիկ վերարկուների հետ։

Ակնոցներն ամենապարզ և ամենակարևոր աքսեսուարներն են

Թերեւս չկար այնպիսի հանդերձանք, որում Օդրին չկարողանար համադրել տարբեր մեծ ակնոցներով:

Ամենահետաքրքիրն այն է, որ նա սովորեցրեց մեզ, թե ինչպես կրել այս աքսեսուարը ոչ միայն առօրյա հանդերձանքով, այլև երեկոյան զգեստապահարանում.

Այս ամենն արդիական է մինչև օրս։
Նա նախընտրում էր նույն մոդելը աշխատանքից դուրս ՝ փոփոխելով դրանք «կատվի աչքերի» մոդելներով և սպիտակ շրջանակների մեծ տարբերակներով, որոնք հատկապես հայտնի էին 60-ականներին:

Ձեռնոցները ՝ և՛ երկար , և՛ կարճ, աստղի զգեստապահարանի մեկ այլ կարևոր բաղադրիչներն էին: Նա ապացուցեց, որ դրանք միայն ջերմացնելու համար ստեղծված չեն, և բնավ, չեն կորցնելու իրենց արդիականությունը և հմայք են հաղորդելու ցանկացած տեսքի (հատկապես, երբ զուգորդվում են հասարակ սեւ միդի զգեստի և մի քանի մարգարիտե զարդերի հետ):

Ուշադրություն դարձնենք ևս մեկ հանգամանքի․չնայած խորհրդանշական Tiffany & Co. ոսկերչական տունը հիմնադրվել է դեռ 1837 թվականին, դժվար էր գտնել ավելի լավ գովազդ, քան այն որը տեղի է ունեցել 1961 թվականին, երբ թողարկվեց «Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ֆիլմը:

Հեփբերնի սերը Թիֆանիի հանդեպ ակնհայտ էր Դերասանուհին նույնիսկ քնում էր ատլասե դիմակով ՝ Թիֆանի կապույտ գույնով): Այնուամենայնիվ, պաշտամունքի ժապավենի ոչ մի տեսարանում նա չի կրել հայտնի ոսկերչական իրերից որևէ մեկը:

Ի վերջո, այն փաստը, որ Հեփբերնը ֆիլմում չէր կրում Tiffany & Co. զարդեր, բացարձակապես տարբերություն չտվեց: Ֆիլմի տեսարանները վերածվեցին իրակակն գովազդի, որը բազմաթիվ զբոսաշրջիկների բերեց։

Ծաղկային զգեստները կանացիության հիմնական նշաներն են

Ինչը կարող է լինել ավելի կանացի, քան ծաղկային զգեստները: Նրբագեղ Օդրին պաշտում էր դրանք և կրում էր արարողությունների, ֆոտոսեսիաների կամ գործնական տեսքի ունենալու համար։
1954 թ.-ին Օդրի Հեփբերնը «Օսկար» 26-րդ մրցանակաբաշխությանը մասնակցում էր «Գիվենչիի» ծաղկավոր միդի մի ։
Այդ օրը Հեփբերնը Օսկար է ստացել լավագույն դերասանուհի անվանակարգում ՝ ապացուցելով, որ իր էկրանում հայտնի հերոսի զգեստապահարանը որևէ կերպ չի զիջում իրական կյանքում։

Մետաքսե շարֆեր և դրանք կրելու տասնյակ եղանակներ

Օդրիի սիրելի աքսեսուրաներից էր մետաքսե գույնզգույն շարֆերը։
Իր նորաձև ցուցադրությունների ժամանակ նա ցույց տվեց, թե որքան բազմակողմանի ու կարող է լինել և ինչ գեղեցիկ տեսք կարող է հաղորդել այս աքսեսուարը:

Հռոմեական արձակուրդներ կինոնկարում նա հայտնվում է 50-ականների ոճի կիսաշրջազգեստով, սպիտակ վերնաշապիկով և վզին կապած մետաքսե շարֆով: Իսկ ավելի ուշ, նա լրացնում է այս աքսեսուարը կանացի զգեստներով ՝ համադրելով նաև վերարկուներով, իր նախընտրած վզնոցներով և դասական տաբատով ՝ չմոռանալով նաև ակնոցնի մասին:

Միկրո շորտերը նույնպես կարող են էլեգանտ լինել

Այս շորտերը համադրվում էին վերնաշապիկների հետ՝ ընդ որում չափազանց մեծ վերնաշապիկի հետ, որոնք կապվում էին։
Այս ոճը լիովին համապատասխանում էր կինոաստղի էլեգանտ տեսքին։

Քանի որ պապարացիները հետապնդում էին կինոաստին ոչ միայն տանը, այլև օդանավակայանում, ճանապարհորդական հանդերձանքները ցանկացած դերասանուհու համար կարևոր էին։
Բայց, երևի թե, ոչ ոք չի կարող համեմատվել Օդրի Հեփբերնի հետ։

Նա հատուկ խնամքով էր մոտենում ճամփորդությունների ժամանակ իր կրած հանդերձանքին:

Travel ճամփորդության համար նա ընտրել էր մեծ կոճակներով գործնական և բազմապիսի վերարկուներ, փոխել բարձրակրունկ կոշիկները բալետի հարմարավետ կոշիկների հետ և նախընտրել էլեգանտ միդի զգեստներ, որոնցում նա հնարավորինս հարմարավետ կլիներ նույնիսկ երկար թռիչքների ժամանակ:

Կարճ տաբատը եւս մեկ խորհրդանշական հանդերձանք է, որը սիրված էր Օդրի Հեփբերնի կողմից: Նա այն կրում էր Sabrina ֆիլմում։

Իսկ ամռանը դերասանուհին կրում էր Vichy տպագիր գունագեղ տաբատը, որը հոյակապ տեսք ուներ կարճաթև վերնաշապիկների և պաստելային երանգների շարֆերի համադրությամբ:

Վերոհիշյալ տաբատի իդեալական ուղեկիցը վզնոցներն էին։

Դրանք սպիտակ, սև և գեղեցիկ տպագրությամբ աչքի ընկնող վզնոցներն էին.

Արտաքին հագուստի տարբերակների շարքում Օդրին հաճախ նախընտրում էր երեք մոդել. Մեծ կոճակներով վերարկու, ուրվագծային մոդելներ կամ դասական շալվարներ:

Չենք մոռանում նաև վադալասկաների մասին, որոնք Օդրին համադրում էր և; տաբատների, և՛ վերնաշապիկների հետ՝ ցուցադրելով իր ինքնատիպ ոճը։

Չնայած այն հանգամանքին, որ Օդրին էլեգանտության և դասական կանացիության դեսպան էր, նա պաշտում էր տղամարդկանց հագուստը և հմտորեն հարմարեցնում իր զգեստապահարանին: Օրինակ, նրա առանձնասենյակի ամենատարածված իրերից մեկը սպիտակ մեծ չափի վերնաշապիկն էր: Դրանում նա հայտնվում է «Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ֆիլմի տեսարաններից մեկում ՝ պատկերը լրացնելով մետաքսե քնի դիմակով: Առօրյա կյանքում զգեստապահարանի այս իրի հանդեպ սերը պակաս ուժեղ չէր. Նա վերնաշապիկի ծայրերը կապել էր հանգույցի հետ և համդրել կիսաշրջազգեստների, շորտերի և տաբատի հետ։